用甲

   

    一般来说，鉴定古董的第一直观印象是器物的造型。以宋、元、明、清而论，宋代器物造型多简朴，以仿青铜器造型为主，并多小件，但在器物的边角、口沿、底足很讲究修饰，如汝、官、哥、定、钧窑的器物都修整得很规范。元代器物的修胎就不太讲究，特别是器物的底足很粗糙，大件器往往有翘棱、夹角、凹心、凸底等变型现象。明代永乐的器型古朴秀美，特别是压手杯、盘、碗等都制作得比较精细。宣德器物的造型丰富，制作精致。成化器型小巧轻盈，制工精良，使仿者望尘莫及。

    二是从底足上看差别。器物的底足在不同的时代有不同的特点。唐代器物底足部无釉，圈足分为玉璧形宽足和玉璧形窄足两种形式。宋代器物底足制作精细规整，有裹足支烧，通体施釉，也有不施釉的，只刷一层护胎釉水。宋代官窑器露胎处呈现深灰或灰褐色，俗称“铁足”，支钉横断面为灰褐色，而汝器的支钉横断面则为粉白色。元代器物底足大多露胎而质粗，泛火石红。碗底部作鸡心底内尖外圆，整个元代都有这种特征。明代永乐、宣德大盘为砂底，质地细腻光滑温润，呈现火石红。永乐盘砂底一般色白而细，砂底上有小块铁色斑，细腻光滑，抚摸时有糯米粉之润滑感。宣德器底部为白胎色而有火石红，有一层浅红色的涂抹料，均无旋痕。凡带旋痕的多为清仿产品。成化器物的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点，俗称“米糊底”。还有的底足像涂了猪油似的，俗称“猪油白”，抚之有玉的感觉。明早期和晚期的盘、碗类底足常有塌底，粘砂，并有放射状刮削跳刀痕，到明代末期更为严重。器足形状有直圈足，内敛圈足，卧足，台阶式圈足，外倾内斜削式圈足，直切圈足、璧形足、平削圈足、深圈足、浅圈足、刮削平足、平底实足、高圈足等。清代顺治、康熙时有双圈层底二层台式底，带沟槽式底等形式。乾隆器底比雍正宽厚些，有的涂以黄色或黑色。了解和掌握各个朝代器物的底足，对于鉴定瓷器是十分必要的。

    三是从瓷釉上看差别。瓷釉是瓷器的外表，不同朝代各个窑口烧制瓷器的釉色、硬度、密度、润度、厚薄、有无气泡和橘皮纹等是不同的。观察古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧和气泡大小疏密等特征。如旧瓷有“莹光”或“酥光”一类的光泽，这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的，又称“蛤蜊光”。新瓷则具有炯炯刺目的“火光”，有些仿品经过茶浆沱、药沁、土埋等加工处理后，也可以将“火光”去掉，但用放大镜仔细观察，也能找出破绽和不自然的光泽。又如旧瓷常有的柳叶纹、牛毛纹、蟹爪纹、鱼子纹、鳝血纹、冰裂纹等，这些虽成为宋代官、哥、汝窑瓷器上的自然特征，然而后世仿品也能仿制出这些特征。尤其是景德镇仿官、哥的器物达到了乱真的地步。

    在观察釉质时，对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋钧窑瓷釉多如堆胎，定窑瓷釉多有泪痕，明清胎瓷釉竟薄如蝉翼或莹似玉石。这些固然都是难能可贵的特征，可是后世仿品也能大体近似，若不参照其它方面的特色，注意器里和口边、底足等处，则往往失于片面。如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺陷。永乐白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致。康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”，以及“米汤底”、“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难以达到的。

    四是从款铭上看出差别。不同朝代有着不同的款铭。以刻、画、写在瓷器上的文字和一些特殊图案和符号，用以表明瓷器的窑口、时代、制作者、使用者或用途等。表示纪年的称年款，同时还有殿名款、堂名款、斋名款、人名款、地名款、古语款、干支款、花押款、图案款等。这些款铭因时代不同而各具特点，成为瓷器鉴定的重要依据。

    红楼梦里有句话：“假作真时真亦假。”搞收藏，不进行真假对比，寻找差别是不可能的。既要吃透真品，也要吃透仿品，必须玩真也玩假才能玩成精。