在展開本文之前，首先界定一個概念“電影與色情電影的區別”，暫且不去搬動那些晦澀的理論，我的
個人觀點是：從字面上講，情色電影就是情為主，色為輔；而色情電影則是色為主，情為輔。姑且這樣定義吧。
記得法國電影大師讓-呂克．戈達爾曾經這樣說過：“女人的影像乃是消費社會真正的基礎”。自電影闖入人類社會之日起，隱藏在骨子裡的肉
體慾望就被遺傳到每秒行走24格的電影膠片裡。儘管每一位導演會出來辯解，本片裡的情色鏡頭是為了表達某某種深刻的主題，但不可否認的
是，大部分導演的企圖都會被男性沙文主義視點強暴。
在東西方傳統思想的不同戰線上，電影作為藝術道路上的一條小徑，的確扮演著不可替代的宣教作用。
或許讓我們的欣賞出發點試著再深沉、羞澀一點兒後，會看出在肉體和床單下更有趣味的東西。
一、迷失在肉彈床第間——好萊塢印象
作為商業電影的大規模加工廠，好萊塢的製片人通常會在電影分級審查制度的束縛下大打擦邊
球。這是一種因襲的傳統，從四十年代麗塔．海華斯在歌舞片中裸露的大腿直至五六十年代貓王的屁股、夢露掀起來的mini裙。於是一代代的
美國觀眾也就習慣於在電影院的黑暗中集體意淫。形成了大眾文化口味的情色電影被生產流水線成批加工炮製，以至於在美國要找到一部反映
性問題但態度嚴謹的片子反而不容易。
由莎朗．斯通和麥克爾．道格拉斯主演的情色驚悚片《本能》可稱得上是好萊塢情色電影的里程碑式標誌，莎姐藉此片舉身成為九十年代性感
偶像。幾乎全裸的肉體加上被冰鎬砸崩的頭顱，一組組的特寫鏡頭把一對瘋狂男女的病態情慾刻畫得入“肉”三分。導演維爾霍文成功地傳達
出“暴力性美學”的主旨。但觀眾們記住了什麼呢？對潛意識裡性甦醒的察覺，抑或是莎姐在床上、審訊室裡欲蓋彌彰的下半身？
同樣，在黛米．摩爾主演《脫衣舞孃》中，攝影機不厭其煩的追隨著脫衣舞女們舞台上挑逗誘惑的肢體語言。雖然該片添上了堂而皇之的“邪
不壓正”大尾巴，但此片充其量也就是一部脫衣舞蹈教程。
好萊塢情色電影之所以不能夠簡單地“棒殺”，多虧了幾個大師級人物體面地維持，如伍迪．艾倫的《性愛寶典》（學名為〈關於性的你總想
了解而又難以啟齒的一切〉）；庫布．里克《大開眼戒》。雖然在他們的影片中，你會看到白花花的肉體，也會感到巨大的原始衝動，但是你
興奮不起來，黑暗中會有一隻無形的手轉動我們大腦的發條，逼我們去思考、苦笑。
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本帖最后由 吃茶去 于 2008-7-10 16:58 编辑 ]
